O filme Waffler

Monroe interpreta Julia, uma ex-atriz que se mudou com seu marido meio romeno Francis (Karl Glusman) para Bucareste, onde conseguiu um emprego no escritório local de uma corporação americana sem rosto. Na noite em que o casal se muda para seu apartamento espaçoso, Julia vê uma figura parada na janela mal iluminada de um apartamento do outro lado da rua. Ele está olhando para ela ou apenas para o mundo fora de sua janela? Julia parece convencida de que é o primeiro, mas puxa a cortina e esquece o assunto.

Quando a vítima decapitada de um serial killer apelidado de “A Aranha” é descoberta não muito longe de seu novo apartamento, Julia começa a ficar cada vez mais desconfortável com o potencial voyeur que mora do outro lado da rua. Ela foge de um cinema de repertório quando um homem, que pode ou não ser seu pretenso perseguidor, senta atrás dela. O homem escolheu propositadamente este assento ou foi designado para sentar no lugar? (Como homem, sempre me sinto desconfortável quando os assentos designados de um cinema me colocam logo atrás de uma mulher sozinha em um auditório meio vazio). Em um supermercado local ela vê um homem (Queime Gorman) que parece estar olhando para ela, ou talvez ele esteja simplesmente retornando seu próprio olhar desconfiado. Mais tarde, ela segue o homem para seu trabalho de zelador em um clube de strip no porão, tornando-se uma espécie de stalker.

Inicialmente Observador parece ser um
Olhos bem Fechados exame de estilo da frigidez, paranóia e medo do outro anglo-saxão. Incapaz de falar romeno, Julia fica levemente irritada sempre que seu marido fala com os locais em sua própria língua. Isso pode ser lido como uma crítica à própria atitude anglo-saxônica de Okuna de esperar que o resto do mundo atenda às nossas necessidades, algo agravado pelo fato de que nenhum diálogo romeno é legendado. Eu me pergunto como o filme toca para aqueles que entendem essa linguagem e sabem exatamente o que está sendo dito entre Francisco e os nativos. Eles estão realmente zombando de Julia, como ela teme, ou simplesmente se engajando em fofocas cotidianas de trabalho, como Francis afirma?

À medida que o filme avança, fica menos claro se Okuna está realmente examinando o lugar egocêntrico da América no mundo, à medida que seu filme evolui para um thriller de perseguição mais comum. A mensagem em voz alta se torna “acredite nas mulheres”, e nos sentimos culpados por não nos comprometermos totalmente com o lado de Julia da história. Mas Okuna projeta a primeira metade de seu filme de uma maneira que propositalmente nos faz questionar o relato de sua heroína sobre as coisas, então é altamente enganoso para ela nos repreender por simplesmente ingerir a evidência visual que nos foi apresentada. Os filmes de terror sempre têm a figura de Francis, o marido/namorado que não acredita na heroína, mas também deixam bem claro para o público que a heroína não está enlouquecendo ao nos mostrar o medo que está sentindo. Okuna principalmente tem sua heroína nos dizendo que ela está em perigo, o que não é como a narrativa cinematográfica funciona.

Talvez o filme fosse diferente se eu fosse americano e imediatamente ficasse do lado de Julia. Mas sou europeu e olhamos pelas janelas e acenamos de volta se vemos alguém acenando para nós. Julia faz parte de uma geração de americanos que foram criados para ver estranhos como ameaças em potencial, em vez de possíveis amigos. Espero que a Europa nunca se torne tão paranóica.

Observador está nos cinemas do Reino Unido/ROI a partir de 4 de novembro.